Arrêter la slide

Avec un titre aussi provocateur, j’espère bien attirer sur ce post un certains nombre de chalands : c’est ce qu’on appelle du marketing !

Je vous rassure : je ne suis pas en train d’annoncer que j’arrête la slide et donc que je vais fermer le forum ! Je souhaite juste vous faire partager un passage dans me petite vie de guitariste, qui m’a amené un certains nombre de réflexions. On sait jamais, ça peut intéresser d’autres que moi...

J’ai commencé la guitare comme tout le monde, en accord standard, et en cherchant à apprendre ces satanés positions d’accord incompréhensible pour ceux qui, comme moi, n’ont pas de le bagage de théorie musicale suffisant pour comprendre la logique des accords.

Ca m’a vite gonflé, car ça ne me paraissait pas du tout instinctif.

Aussi, quand j’ai découvert la slide et les accords ouverts, ce fut une vraie révélation et un vrai plaisir : il était possible de jouer sans apprendre, à l’oreille, et même de “composer”, c’est-à-dire d’inviter sa propre musique.

Je suis très longtemps resté sur cet a priori : les open tunings, c’est la liberté, le plaisir, l’instinct ; l’accordage standard, c’est l’académique, l’apprentissage de tonnes de positions d’accord pour faire quelque chose.

Grossière erreur, bien sûr !

Déçu de les capacités pour la slide de mon Epiphone EL-00, je l’avais ré-accordée en standard. Poussé par la soif d’apprendre de mon fiston, je me suis remis depuis maintenant 3 semaines à la guitare en accord standard, pour lui apprendre quelques bases. Et j’ai enfin compris certains bases évidentes. Et j’ai surtout découvert le plaisir de jouer, même en standard. Notamment des blues bien “classiques”, en Mi ou en A, dans lesquels on peut placer plein de cordes à vide, comme en open tuning....Je me suis d’ailleurs rendu compte que beaucoup de blues que je croyais joués en open, y compris des morceaux de John Lee Hooker, étaient en réalité joués en standard.

Vous allez me dire : tout cela est passionnant, mais sur un forum de slide, on s’en tape !

Et bien tout ça pour vous dire que je regrette aujourd’hui, non pas d’avoir fait de la slide, mais de ne pas avoir continué aussi à jouer en standard. Je suis persuadé que cette redécouverte du standard va m’apporter plein de trucs pour la slide, je pense notamment au jeu pour les basses, que j’ai une fâcheuse tendance à oublier. Egalement sur le plan théorique. Sur les aspects plans de blues aussi, que je commence à choper en standard pour les transcrire ensuite en open et en slide.

J'ai fait le chemin inverse de toi Commencé par le standard puis découvert les Open Tunings. Depuis j'ai appliqué pas mal des recettes des opens au standard et c'est vrai que ca ouvre l'esprit

Je reste persuadé que jouer en open ou en standard, c'est jouer de deux instruments bien distincts. La technique est semblable, mais on ne l'applique pas de la même façon, d'un point de vue harmonique, mais aussi sonore, les résonances, les dynamiques.
C'est comme quand on vous dit: "t'es guitariste? Alors tu dois bien savoir jouer de la basse..."
Et le fait de jouer en open, je me sens déjà multi-instrumentiste (débutant....). Et je ne parle pas du jeu à plat... Ton expérience est intéressante, parce qu'on est pas mal comme Jipes à avoir fait le chemin inverse!

v

vieux motard que jamais vleb !
y'a aucun mal a apprendre la théorie
d'ailleurs d'une facon ou d'une autre on finit tjs par en apprendre ( a son niveau & a son rythme)
surtout quand c'est avec d'autres zicos qui partagent & t'aident a comprendre
j'ai commencé avec la guitoune standard & en open pas loin derriere
6 cordes, mandoline 2 x 4 cordes, basse 4 & 5 cordes & psg 2 x 10 cordes
sniff trés peu de piano mais de l'harmo & de la guimbarde...

Moi aussi j'ai commencé en standard, mais j'ai très vite basculé dans l'open D... Pour ne plus en sortir...
Je n'ai pas oublié les positions de bases (ce qui m'a été très utile il y a peu... Lors d'un boeuf après 20 années à jouer en solo dans mon coin... Un simple coup d'oeil à mon voisin et je pouvais reprendre le fil de la divaguation perdu à un moment qui m'avait echapé)...
Je n'ai jamais repris un accordage standard à cause que je suis une tête de mûle et que j'adore aborder les choses par les chemins de traverses pour faire mon interressant... Na!!!
Et pis, j'ai pas passé tout ce temps à transposer toutes les gammes, les accords et à travailler cela dans toutes les positions que ma modeste oreille a pu me permettre de situer... Non mais... Tout de même!!!
Ho, hé, hein?... Bon!!!
Et puis la théorie est valable quelque soit l'accordage... Une dominante, une tierce, une quinte, une cadence... Etc... Y'a que les positions qui changent...
Mais je dois reconnaitre que j'ai du mal à transposer la guimbarde en open
Alors que l'harmonica... Par rapport à la guimbarde... Question transposition... Y'a pas photo!!!

A mon humble avis , pour nous ( guitaristes la plupart ici ) :

- Il ne faut pas s'arreter aux open ni à l'accordage standart , comme il ne faut pas non plus s'arreter à un seul style musical ni à la pratique d'un seul instrument ..

La grosse erreur de beaucoup qui peut dégoûter: les accords par coeur! alors que la théorie de construction d'accords n'est pas insurmontable, et la liberté que ça procure est énorme!
-> bien sûr les open sont fantastiquement plus aisés, au départ, mais on oublie souvent qu'on peut jouer pas mal de choses en open, et là, la construction d'accord intervient

Je me force pour l'instant à jouer certains standards de jazz en open D, avec des diminués, des 9, 13 etc... c'est extrêmement riche, même si parfois impossible! alors on trouve des solutions, on contourne... il faut choisir ses morceaux: certains de ces standards sont une véritable redécouverte avec le son d'un réso en open!

Particulièrement le jazz vieux style, après tout, c'est exactement ce que fait Clapton (qu'on l'aime ou pas)

Pour ma part, au depart c'etait accordage standart mais un jeu dans plein de style different; puis vint l'open de sol (pour imiter Mr PAGE). Et la, me vient le desir de comprendre la musique, je sentait qu'il y avait des regles qui me fallait assimiler et donc me voila parti voir un prof diplomé de jazz et je lui dit texto: je ne suis pas la pour apprendre la guitare mais les regles de la musique ( a l'epoque y'avait pas internet) . Et ce fut une revelation , ça explique enormement les choses , fait progresser d'une vitesse, bref un zicos doit savoir HARMONISER une game connaitre les RENVERSEMENTS d'accords et ceci est applicable que ce soit en open ,ou autre. Quand on a compris le truc ,on doit pouvoir creer ses propres games et tout par de la . Bienvenu dans le monde DES Jazzs (oui oui ,DES jazzs), la on rentre dans une dimension inepuisable qui est du domaine de la pur creation. Jouer en open et en slide n'est en realitée qu'une petite facette d'un jeu . Bob brozman m'expliquait tres bien que l'on peut etre accorder en open de sol mineur, mais de ne pas jouer en accord ouvert( donc le sol mineur) ... Pour mieux me faire comprendre, visionnez la video ou bob joue sur mon reso handmade ( en derniere page sur le post "projet lutherie estralita) , bob met tres tres peu en valeur le sol mineur pourtant la gratte est belle est bien accorder en sol mineur.En realitée , la gratte est accorder en open de sol mineur mais la tonalitée du morceau est en Bb.

Faut dire qu'un des avantages (entre autres) d'un accord mineur réside dans le fait qu'il est présent dans 3 tonalités...
G mineur par exemple se trouve être, en mode majeur :

- 2 ème degrés tonalité de F
- 3 ème degrés tonalité de D#
- 6 ème degrés tonalité de A#

Si je ne me trompe pas ... Ce qui ouvre pas mal de possibilité pour un B. Brozman en pleine forme, non?

T'a tout bon philou66 ; donc si tu me suit, il suffit (dans la tonalitée de Bb) de prendre le 1, 4, 5,soit Bb , Eb , FA et de faire tourner (la gratte est accorder en open de Gmineur) Biensur il est judicieux d"harmoniser ces accords (7eme ; 9ieme ) ETC..... .

C'est d'ailleurs un régal de jouer sur ce décalage...
J'ai essayé ce principe sur summertime en open D en F mineur... Et bien c'est ouvert de chez ouvert!!! Fausses notes et pains mis à part!!!

Si je comprends bien, vous êtes des grands masos : quand c'est simple, vous rajoutez de la complexité !

Ben oui!!!
Pourquoi faire simple quand on peut faire autrement?
C'est la simplicité faite slide!!!
Ou du masoslidisme dans toute sa splendeur!!!

vleb a écrit:

Si je comprends bien, vous êtes des grands masos : quand c'est simple, vous rajoutez de la complexité !

Plus sérieusement, tout est dans les cordes à vide... Y'a pas de fausses notes puisqu'on est dans la tonalité (malgrès le décalage apparent)

dobropat , t'as raison sur l'appellation des notes: il faut savoir que pour un gratteux , jouer un D# ou un Eb donne le meme son ; mais pour un musicien c'est autre chose: entre 2 notes diatonique ( C; D) il y a 9 comas . Pour faire un C# on part du do et on rajoute 4 comas ,mais pour faire un Db on en rajoute 5 ... Ce calcul est valable pour les instrus dit frettless (surtout les violons) mais cela concerne aussi le slide .

y'a quelle difference entre E bémol et D#?
T'es sûr que c'est pas la même note?
Pareil pour B bémol et A#, non?

vleb a écrit:

Si je comprends bien, vous êtes des grands masos : quand c'est simple, vous rajoutez de la complexité !

Où sont les masos? qui lancé le sujet?

MIG a écrit:

dobropat , t'as raison sur l'appellation des notes: il faut savoir que pour un gratteux , jouer un D# ou un Eb donne le meme son ; mais pour un musicien c'est autre chose: entre 2 notes diatonique ( C; D) il y a 9 comas . Pour faire un C# on part du do et on rajoute 4 comas ,mais pour faire un Db on en rajoute 5 ... Ce calcul est valable pour les instrus dit frettless (surtout les violons) mais cela concerne aussi le slide .

Oups, MIG a répondu plus vite que mon ombre!!!
Et oui Gorax, c'est du masoslidisme...

Mais oui c'est tres clair , c'etait pour simplifier la chose .Bon Vleb , avec cela reaccorde ta gratte en open et fait peter le bottleneck et le marmot, a qu'a si mettre .

dobropat a écrit:

pour les guitaristes (et autres instruments tempérés), D# et la même note que Eb, E# = F, F# = Gb et ainsi de suite.

Ce que je dis ne concerne que la théorie musicale - en dehors de l'histoire des comas -.
Je recommence :
si je compte les notes entre E (bémol ou non) et G, j'ai comme notes E, F et G, soit 3 degrés. Auquel cas G est la TIERCE de E
si je compte les degrés entre D (dièse ou non) et G, j'ai comme notes D, E, F et G, soit 4 degrés et là G est la QUARTE de D


c'est-y clair ou pas ?

Un peu que c'est clair!!!

Si vous continuez comme ça, Vleb va se réaccorder en openG!.....
En fait, toute cette théorie sert à nommer des choses qu'un musicien qui joue depuis longtemps pratique sans doute déja. Les oreilles ont déja fait l'essentiel du boulot!