Open D classique DADF#ad et Open D sans tierce DADDAD

Quelle est l'utilité de la supression de la tierce (le F#) dans l'open D?
D'un point de vue pratique mais aussi technique?
qu'est ce que cela change au niveau du jeu?

Dans le DADDAD, tu n'as que la fondamentale (D) et la quinte (A). D'un point de vue pratique, ce n'est plus tout à fait un Ré majeur (un accord majeur c'est en gros : I - III - V). C'est en quelques sortes une simplification, et je n'ai pas dit plus simple (un peu comme en guitare électrique punk les accords en quinte, plutôt que les accords en barré classique où l'on retrouve le I - III et V).

Sur l'instrument, en lap slide, ce type d'accordage permet une certaine puissance pour l'accompagnement rythmique. L'ajout de la tierce en Ré, à mon avis, est plus subtile, plus émotionnel.

J'utilise rarement les accords majeur sans tierce sauf un accordage que j'appelle double DO : CGCGCC, inspiré de l'accordage des sarod indien pour jouer de la musique indienne sur la weissenborn.

En espérant que ça te semblera assez clair.

Si c'est clair je vois le prinicipe.
penses tu que cela peut avoir une incidence majeure sur la facon dont on percoit les accords (majeurs ou mineurs) cad est qu'un accord (avec toutes les cordes jouees) joue avec cet accordage peut "passer" pour un mineur (quand on joue en groupe par exemple)?

La forme mineure DADFAD de l'open de Ré est un accord d'une très grande beauté harmonique (par la présence de la tierce diminuée je pense).

En groupe, en accompagnement, avec toutes les cordes jouées, ça passe bien le DADDAD (type pop - rock) enfin je pense, quant à dire si la perception du majeur ou du mineur est là, je dois t'avouer que je crois que ça n'a pas beaucoup d'importance. Tout est dans la suggestion du mode

Vu! De toute facon la théorie ne fait pas la musique. le mieux est surement de s'en rendre compte en pratique!

Bravo pour tes videos sur les effets acoustiques
J'ai une autre technique pour le son sitar qui consiste à tenir le bar slide contre la corde et non plus dessus, tout en le tenant comme d'habitude ( marche moins bien avec les cordes les plus petites mais ca doit aussi dependre du tirant et de la forme du bout du barslide) A essayer!

l'open tuning sans tierce permet aussi un léger effet "chorus" quand tu joues uniquement les deux cordes centrales : cordes de Ré et Sol (pour un accordage normale), accordées sur la même note.

Il est vrai que l'open tuning de Mi sans tierce EBEEBe est parfait pour le Rock

Yo a écrit:

Bravo pour tes videos sur les effets acoustiques
J'ai une autre technique pour le son sitar qui consiste à tenir le bar slide contre la corde et non plus dessus, tout en le tenant comme d'habitude ( marche moins bien avec les cordes les plus petites mais ca doit aussi dependre du tirant et de la forme du bout du barslide) A essayer!

J'ai déjà essayé ton truc, mais comme je n'utilise que des tones bar "bullet", ça ne marche pas très bien. Et merci

Je l'utilise de temps a autre je trouve que l'avantage c'est justement cette ambiguité on peut basculer a tout moment du mineur au majeur ou aux accords de sus 4 ce qui est assez vaste comme harizon harmonique ¨Si je ne me trompe pas Ben Harper utilise l'accordage san tierce sur plusieurs morceaux dont "Like a king"
http://benharpertablatures.free.fr/techniques/techniques2.htm

Jipes

Jipes a écrit:

Si je ne me trompe pas Ben Harper utilise l'accordage san tierce sur plusieurs morceaux dont "Like a king"
http://benharpertablatures.free.fr/techniques/techniques2.htm

Jipes

Oui il utilise beaucoup l'open sans tierce : Faded, Ground on Down, Like a king,Gold to me, Forgiven,......

Dites pour ceux qui utilise les sans tierces :

Vous vous contentez d'un jeu de corde normal ou bien vous changer la corde de sol par une corde de ré pour avoir la meme durete sur les deux cordes.

salut a tous , c'et aprem, j'ecoutait l'ami bob brozman , et je me suis mi a reprendre un de ces morceau . 1er etape trouver son open , et la , surprise , il etait accorder en DF#DF#AD donc avec 2 tierces .
messieur, a essayer........
MIG