Suite au post d'Issoudun mentionnant que sa Silverstone est équipée du système Trilogy de Hipshot cf une des meilleures : la Silverstone, cela m'a vivement intéressé et intrigué...et j'ai commandé le bidule aux States.

Plan rapproché : notez les deux clés remontées en position haute = open D

Le modèle que j'ai pris est fait spécialement pour les guitares à résonateur : même format que le cordier (tailpiece) des National ou Dobro, un peu plus large, mais même longueur grosso modo. Pas besoin de refaire un trou dans la caisse, il se visse à la place du cordier d'origine. Par contre, il faut faire un trou dans la partie du cordier pour laisser passer la vis : vive la Dremel !

Pour le réglage des cordes, j'ai choisi un truc simple pour commencer, le but étant de pouvoir passer le plus rapidement possible d'un open à l'autre. Démonstration sonore avec ce passage d'un open G à un open D , sans trucage !
=> http://vleblues.free.fr/images/HipshotTrilogy/HipshotTrilogyDemo.mp3

L'idée générale est d'accorder les cordes avec les clés en position tendue, puis d'ajuster les 2 autres positions avec les petites vis...

Le bidule étant noir, il est relativement discret (enfin, relativement...) :

Elle commence à devenir une vraie bête de concert...Toutes les clés en position I sauf la 2ème = open G

Attention cependant à deux points :
- l'objet est relativement lourd (2 livres quand même...) et donc déséquilibre un peu la guitare
- la tension des cordes est un peu augmentée (du moins, j'ai l'impression...)

Rappel de l'adresse du site :
http://www.hipshotproducts.com/cart.php?m=product_list&c=9
et pour le modèle que j'ai :
http://www.hipshotproducts.com/cart.php?m=product_detail&p=35#

Cool...
Donc si j'ai bien compris, ça te permet d'avoir 3 positions par corde. Très bien, très bien...
Est-ce que la tension des cordes a une influence ? En fait, ma question, c'est est-ce qu'il vaut mieux assurer une bonne tension pour avoir une note propre ?
Est-ce que ça bouge avec le temps et qu'il faut en "remettre un petit coup" régulièrement ?
Tant de questions me rongent

Et hop...

Bin,je dois dire que je n'ai pas encore un vrai "retour d'expérience", puisque je n'ai installé le bidule que depuis 15 jours... Mais ça a l'air de bien tenir. La tension des cordes est légèrement augmentée, mais sinon pas de souci.

Je l'ai testé en "live" samedi dernier : c'est sûr que c'est nettement plus confortable en concert d'avoir juste à bouger 3 manettes que de devoir changer l'accordage devant tout le monde

Excellent ! J'aurais jamais pensé à monter ça sur une accoustique...

Tiens, juste pour dire que j'en suis toujours content, que je l'ai utilisé lors de 3 concerts (sans jouer avec toutes les 30 secondes quand même) : c'est vraiment bien !

Le changement d'accordage est rapide et fiable....coool

Bonjour à tous,

J'ai une autre méthode que toutes celles que vous décrivez : jouer toutes les tonalités et tous les accords en conservant le même accordage !!! Perso c'est ce que je fais en utilisant mon capo qui me permet de jouer back chord. Jouant squareneck, mon accordage est donc G-B-D-G-B-D.

RésoMan

Cet accordage se nomme High G. En bluegrass, il y a deux écoles : celle qui n'employe jamais de capo et celle qui l'utilise.
Dans le premier cas, l'utilisation des cordes à vide est problématique quand on joue en Bb, en Eb, E ou en F par exemple. Tut Taylor , Josh Grave et tous les dobroïstes classiques procèdent souvent ainsi.
Les modernes utilisent le capo soit pour utiliser le maximum de cordes à vide pour jouer chromatique par exemple oue en utilisant les hammers ou pulling-off : de Ab à C. Même positions d'accord qu'en G.
Jouer back chord c'est faire la même chose que lorsqu'on joue en D obtenu en barrant avec le slide à la VII case. La sous-tonique sera le G à vide et la dominante le A à la II case. Ces deux accords sont donc en arrière de la tonique D d'où l'expression "back Chord". Pour jouer en E il faudra donc mettre le capo à la II case pour conserver le même diagramme. Ceci dit si le morceau ne contient pas de sous-tonique on pourra mettre le capo à la IV case. S'il faut altérer la sous-tonique, on pourra le placer sur la III case !!!

Voilà... Voilà...

RésoMan

Quelques petites questions à propos de ce hipshot trilogy qui m'intéresse fort, à ceux qui l'utilisent (donc en particulier vleb à priori), et aux autres (je suis pas sectaire).
Je songe à en mettre un sur ma national baritone tricone style 1, mais je voudrai déjà savoir:

-Si la chose ne défigurera pas trop ma belle (il existe un modèle chromé qui se mariera bien avec pour la couleur mais j'ai du mal à imaginer le rendu) des avis, si subjectifs soient ils?

-vu la taille du bidule, ma tricone rentrera-t-elle toujours dans son étui?

-quelle est la taille exacte du machin (j'ai peur que mon coverplate et son T en gène la pose)?

-Le tirant des cables que j'utilise (17-76, à ce stade on peut parler de cables plus que de cordes ) constituera-t-il un problème?

-J'ai lu sur différents forum qu'il était conseillé d'utiliser le hipshot trilogy conjointement à un "roller nut" et à un sillet glissant (dans mon cas de l'érable je pense), alors, est-ce indispensable, superflu, ou un simple plus?

-connaissez-vous un distributeur qui vend ces petits gadget moins cher que hipshot (il est facile de trouver les modèles pour strat ou télé à 175$ chez stewmac au lieu de 238$ par exemple, mais pour la version TMB5 pour reso, c'est une autre affaire)?

-Quand tu tappes dans tes deux mains, quel bruit fait une seule?

-Est-ce que je vous saoule avec mes questions?